el tipo de danza invisible

Está bien coincidir en gustos con otra persona, y entonces es fácil hacer buenas migas con ella. Pero la verdadera e indestructible amistad la forja la coincidencia en disgustos. Así que este post tiene, entre otros, el propósito de conseguir amigos para su autor por la vía de la comunión de repugnancias.

¿Por qué, sin embargo, mancillar esta bitácora de intachable recorrido? Pues porque aquí se habla de demasiadas cosas geniales. Porque las ilustraciones son demasiado bonitas. Porque los comentaristas son ingeniosos, certeros, irónicos, guapos. ¡Porque esto empieza a doler de puro sublime!

Entonces he pensado, me he dicho, esto necesita algo de abono, aprovechando, por qué no, el post número diecisiete. Es por la armonía, pues, por el equilibrio, que plantamos aquí, en mitad de Tatum, de Mishima, de Jethro Steelfingers, la siguiente blasfemia, el siguiente zurullo:

Danza Invisible.

Así de entrada, podría parecer poco importante que el tipo de Invisible Dance relinche como una yegua tirolesa. Es nauseabundo, en efecto, pero como nauseabundos son tantos otros humanos emisores de sonidos que nunca tendrán una línea en este filantrópico blog. Sin embargo, calidades las hay en todo, no sólo en el español que enseñan en los colegios bien. Hay asesinos de calidad; desperdicios de calidad; enfermedades de calidad. Y hay cantantes insufribles de calidad, como este. Es el Ferrari, la quintaesencia, de su especie, capaz como ninguno de crispar los nervios con esos convulsivos cacareos gallináceos, con ese gustarse, ese gozarse, ese no caber de placer en la propia piel y los propios histéricos grititos. ¡Y luego están esos bailoteos, joder!

Tiene este representante de nuestra cultura, no obstante, una cualidad sumamente práctica, y es que resulta útil como referencia dialéctica. A la manera de quienes, para describir algo, señalan una cosa muy distinta con el fin de utilizarla, inmediata y astutamente, en ilustrativa oposición, si alguien, un impúber, una novia, un comunista, nos preguntara: ¿y cómo es cantar bien?, sería bonito responder: ¿tú sabes como canta el Ojeda? Pues eso no, ¡lo otro!

Ahora que todo el mundo reclama leyes para todo, y habiéndolas, por ejemplo, contra el feísmo urbanístico, es decir, habiendo sus señorías decidido lo que es hermoso y lo que no, habiendo vertido, depositado en la historia, en fin, un juicio estético, yo echo de menos una regulación a la semejanza en materia músicopestosa. Si se prohíbe en ciertos sitios la construcción de una casa con almenas, con lo chulas que son, y azulejado chillón en la fachada, con lo decorativo, y ventanas circulares, con lo molonas, entonces, digo yo, decimos en este blog, persígase, sanciónese, pénese también, como más nocivo y pernicioso, el sonar en el transporte público o en cualquier recinto abierto a la gente honrada, de rosanas, orejas, morfeos y danzas, mil veces putos todos. Y ni una broma con esto: hablamos de la salud de las masas inocentes. Como diría (guiño para los blueberrienses que leen este blog, un total de dos), como diría el fantasma de las balas de oro: ¡¡ Daño, daño...!!

Tener, en fin, la desgracia de ser alcanzado por una hedionda tonadilla de Danza Invisible mientras uno va, confiado, en el autobús, es ser víctima de la más brutal de las agresiones contra el buen humor y la filantropía. Responsable de, al menos, una de las canciones más infectas que jamás hayan podido concebirse (sí, ¡esa!), resulta un misterio impenetrable que este sujeto haya podido oírse a sí mismo (¿lo ha hecho?) durante más de veinte años. Más allá de gustos. Incomprensible.